סטודיו 3,500 מטר מרובע זה הוא מוזיאון לחפצי אמנות, אוצרות וינטאג 'וקברנות מאולתרות

Send

קרדיט: סטיבן פול

בתוך מחסן ללא תיאור הממוקם בשכונת בויל הייטס בלוס אנג'לס - תקוע בין מפעלים נטושים, חנויות גוף לגוף ומחסני מריחואנה רפואית - האמן והמנהל הקריאטיבי ג'סטין באואר עומד מאחורי בר עץ עץ בקצה חי, שורף גס לימון על חסכון. חנות כוס ויסקי. מאחוריו יושבים שורות של כלי זכוכית לא תואמים, חפצים שנמצאו ושני דיוקנאות מצוירים משופעים החוצה באופן בלתי אפשרי כאילו מרחפים מהקיר. השעה רק אחת אחר הצהריים, אך היעדר אור יום בשילוב עם בלייד ראנר הפסקול "סיפורי העתיד" המתנגן ברקע ללא הרף מרמז אחרת. הסטודיו המשתרע על פני 3,500 מטר מרובע הוא יקום בפני עצמו, מעוצב בקפידה כמוזיאון של חפצים, אוצרות וינטאג 'ומקדשים מאולתרים. נראה כאילו אוטובוס בית הספר לקסמים הצטמק וירד לתודעתו של האמן והמנהל הקריאטיבי: ברוך הבא ל מחסן אקרופוליס שם אנו מוזמנים לחקור.

קרדיט: סטיבן פול

באואר בילה את שש השנים האחרונות בבניית סטודיו בוייל הייטס, תוך שימוש בחוויות חושיות ומצב רוח כאמצעי להכתיב את התפאורה שלו על פני פרקטיות ותפקוד. "המטרה שלי הייתה לחלק שטח כדי לתת לי מבנה נפשי. הוא אומר," האזור הזה כאן, האזור הזה שם, אבל גם לשמור עליו פתוח ומרחיב וכולל תחושה של אפשרות. "

בעין הבלתי מאומנת, שום דבר לא הגיוני: יש אמבטיה במטבח, חלק מכונית מעוות שנלקח מההתרסקות של חבר דבוק לקיר, אח פו מהבהב בתוך טלוויזיה משופעת, וענף עץ מיובש נשען בצורה מדוכדכת. באמצע החדר. באואר בנה חלק גדול ממנו ביד. "אני תמיד אמצא דרך להכין משהו בעצמי. כמו כל גופי התאורה - מצאתי אחד מאותם תופי מייבשים מחוררים בסמטה, ניקיתי אותו וחידשתי אותו מחדש לאור תקורה גדול. אני אוהב דברים מחוררים, " הוא אומר.

קרדיט: סטיבן פול

את השאר סרק מחנויות יד שנייה וסודיות. התוצאה היא תערובת אקלקטית של תקופות משנות השישים של כסאות הבריכה של פאלם ספרינגס לפינת אוכל מעץ מלא מימי הביניים, ואז לערימות של שנות השבעים שטיחים מרוקאים מסודרים בצורה שמרגישה יותר מדעית מאשר בוהמית. "מי שיודע היה רואה את זה בלייד ראנר חיבור במובנים מסוימים - תמיד אהבתי זוויות תעשייתיות קשות מעורבבות עם כמה דברים אדמתיים, "אומר באואר.

זה לא רק מרחב שהוא שוקל, אלא זו סינרגיה בין חללים לאובייקטים. באואר מכוונן אלמנטים אסתטיים כמו אלכימאי כדי להשיג מצבים מבוקשים: כיצד יכול התהודה של המוסיקה הסביבתית להשלים את התאורה, האם זה היה מעורר מצב של רוגע ופריון? מה עם הגפנים המעוטרות סביב צינורות תעשייתיים כמו טינסל לחנות דולר, האם זה היה יוצר תפאורה חגיגית למפגש חברתי? הסיבה לכך היא מחסן אקרופוליס הוא לא רק מקלט האמן, אלא גם חלל אירועים משותף מדי פעם עבור אמנים מכל הסוגים להופיע ולאסוף בחללית החלומית האחרת של באואר. ככזכור שהוכרז על עצמו, הוא נהנה מהחברה המזדמנות שמגיעה עם אירוח אירועים. לדברי באואר, "נחמד לעבוד כאן שבועיים ישר לבד ואז פשוט יש חבורה של אנשים לבוא אלי ולהסתובב. " כששואלים אותו אם הוא מתעצבן אי פעם על כך שאנשים רבים כל כך נמצאים בחלל שלו ומחטטים בחפציו, הוא נראה לא נפרד, מתבדח "אבל באמת, מי שגנב את אותו מבער קטורת קוברה מצופה זהב מהשירותים, פשוט יודע שיום אחד הקוברות ימצא אותך. "

עשרות מוזיקאים, סופרים ואמנים בעלי פרופיל גבוה ומופיעים הופיעו במופע מחסן אקרופוליסאבל הכוונה המקורית של באואר הייתה לחפש בידוד כלשהו; מקום שהוא יכול היה לצייר. "העיקר איפה אני מצייר? עבודה בחלל גדול מכריחה אותך להשלים עם גבולות, יש פחות מגבלות," הוא אומר. "אמנים מטילים על עצמם הרבה מחסומים פסיכולוגיים מטופשים, שזה חלק מהתהליך, אבל אתה צריך להתעמת עם זה באופן קבוע כשיש יותר אוויר סביבך."

קרדיט: סטיבן פול

באואר הוא לא הדמות של ווילי וונקה שאפשר היה לצפות אחרי שנכנס לחלל שלו; הוא שותף במגזין על דמות שנקראת השממה, עובד עם מותגים בעלי פרופיל גבוה, ושותה את La Croix. לכל הדעות הוא נורמלי. ההתקנה הלא תקינה שלו הובאה מאופטימיזציה והתקדמות אישית. "עם תרגול יצירתי ומשמעת", הוא אומר, "אני חושב שחשוב להמשיך לנוע. אם אני יכול לפצל את היום שלי בעיצוב קצת יומיומי, אז 20 דקות של כתיבה, ואז לעשות איזה ציור פרוע אבסורדי, אני שומר על הגירוי הזה מחזור. זו עבודה אחרת, אבל זה מחבר את עצמו, להיות נזיל. אותו דבר קורה עם החלל: אני ארגיש עומדים ואז אבין שאני צריך לבנות משהו או לארגן מחדש וזה בעצם ממריץ אותי מחדש. בנוסף זה כמו, איך אני יכול להשתפר זה או נותן לגיטימציה לגוף התאורה הזה העשוי מקרטון שקיבלתי מאריזת iPad. "

קרדיט: סטיבן פול

חלק ניכר מזמנו, כשאין מתכוון לעבוד בעבודה של לקוח, מוקדש לעבודה על ציורים בקנה מידה גדול תוך האזנה לתקליטים מעורפלים ולהקלטות בסביבה. "אני מקשיב להרבה דברים מסביב", הוא אומר, "זה לא נדיר להיכנס לכאן ולשמוע מה נשמע כמו מכוניות מדע בדיוני שמתעופפות קלושות בחוץ. גם הטבע נשמע. אני מקשיב לאוטצ'ר, אפקס תאום, בואי של שנות ה -90 (הית'ן, ארצ'לינג) ניקולה ג'אר; האזין להרבה קרלה דל פורנו, הנפילה, התרופה, סקי מסכה, התאבדות ואיגי השבוע. אני אוהב גם את פול סיימון. " מרקמים קוליים המוגברים מכל פינה גורמים לחוויה של פשוט לעמוד במרכז החדר להיראות סוריאליסטית וקולנועית; זה נכון במיוחד אם אתה מוצא את עצמך בטעות עומד מתחת לכדור הדיסקו הזוהר כאילו אתה בסרט של ג'ון יוז.

אולי זה בגלל שהוא בילה כל כך הרבה זמן כאן, אבל האלמנטים התימהוניים יותר במרחב נראים לו כמעט דבר שבשגרה. זה לא שהוא לא מכיר בכך שחיים בתוך מיצב אמנות המתפתח כל הזמן נראים מוזרים לרוב, הוא פשוט רגיל לזה בשלב זה. הטמפרמנט האחיזי שלו אפילו משתרע על המפגעים והנחיצות של החלל. כאשר חבילה של אמזון דפקה על דלת הכניסה שלו, למשל, הוא לא נרתע כמוני - הוא כבר ידע מה זה מהצליל. הוא ממשיך ומספר לי על האיש שרדף פעם אחת מהגג עם רובה וינצ'סטר בן המאה העשרים: "הוא היה שיכור וניסה לחדור דרך צוהר הראווה. בסופו של דבר הוא אמר שהוא רק רוצה לחקור," אומר באואר וצוחק.

קרדיט: סטיבן פול

כשנשאל על מגורים בשכונת בויל הייטס, שהפכה לסמל למתח מאמצי הג'נטריפיקציה האגרסיביים של לוס אנג'לס, באואר מכיר במקומו בשיח התרבותי עם יראת כבוד עמוקה לשכונה שלו ורצונו לדגול ולא להפריע ל כבר תרבות עשירה שם.

"אני באמת מרגיש מקובל", הוא אומר, "אני לא באמת רוצה שמשהו ישתנה, הייתי מעדיף להסתיר ולספוג את התרבות שכבר קיימת. האנשים האלה הם כנים, חביבים, עובדים קשה וראויים לכבוד הגבוה ביותר כששמעתי שהשכירות גדלה בסמוך לכיכר מראצ'י והוצאתו של מראצ'י, התעצבתי ממש. אני באופן אישי חושב שמפתחים הם הבעיה. אם אתה אמן, ככל שהמלאכה שלך מרכזית בך, זה גם בעיקר על אנשים. השיחות שיש לך בתרבות, הרלוונטיות לאנושות בכלל. השיחות עם עצמך בסופו של דבר מחזוריות ולכן אינן מתפתחות. " הוא ממשיך וחוזר, "בויל הייטס הוא מקום מדהים מלא אופי ואני מקווה שזה יישאר ככה. בשבילי זה קשור להקשבה ולכבוד, לא לשנות את התרבות שסביבי."

מעבר למקום עבודה, המרחב הוא רטרוספקטיבה חיה ונושמת על חייו של באואר, אמנותו וחבריו. כששאלתי אותו מה היצירה האהובה עליו, הוא הצביע תחילה על ציור של גברת, זו שרחפה - מתנה מחבר. חזה של פוצ'יני שקנה תמורת דולר כי זה מזכיר לו כשגר באיטליה, ובנק המבורגר שהעניק לו חברו איתן. הכל כאן מכיל משמעות וסיפור.

סנטימנטליות משמשת כעקרון מנחה. ה מחסן אקרופוליס מייצג דמעה קטנה בכינוס, הרחק ממה שצריך לעשות בבית. במקום המגורים העירוניים האופייניים לשלושים ומשהו עם הרגישות המודרנית המשוכפלת של אמצע המאה, ערכות צבע לא מאיימות, וכרזות מודפסות למסך יפה, היא מציעה אלטרנטיבה רדיקלית: עשה כל מה שתרצה. צרו חלל המשרת אתכם, את מבצר העצים הבוגר שלכם, את האוטופיה הדמיונית שלכם. לא משנה מה זה אומר תלוי בך.