קרדיט: סטיבן פולציור הקיר על הקיר מחוץ לבית הונקר כמעט ולא התרחש. הפרטים כעת אינם רלוונטיים - עיכובים ארוכים באישור, פוליטיקה שכונתית. ואז, הכל התכנס בבת אחת. המנהל הקריאטיבי של הונקר הציג הגנה לוהטת על ציור הקיר, בעל הבית נענה ובוקלי - האמן L.A.- ופורטלנד - קיבל את השיחה.
"ירדתי מהטלפון, הזמנתי טיסה, נכנסתי למונית ויצאתי היישר לשדה התעופה," אומר באקלי על תהליך הסחרור. ברגע שנחתה ב- L.A, היא הלכה היישר ל Home Depot לחומרים, ואז היישר לבית, התעוררה למחרת וציירה את הקיר בפחות מ- 48 שעות.
קרדיט: פול אנדרסוןהמהפך היה אפשרי רק מכיוון שהמערכון כבר התכנס. הנושא של ציור הקיר היה "ראשונים," והקונספט היה להביא את התחושה הפנימית של בית ההונקר אל החוץ. באקלי שאבה מהניסיון שלה, לאחר שעברה לאחרונה למקום משלה לראשונה מזה חמש שנים.
"זה היה נושא שכבר מדיטטתי עליו כל השנה - לעזור לעצמי או לאחד החברים שלי לפצח בית חדש", היא אומרת. "ואני אוהב את הרעיון שהקיר הזה יתעטף בחלל מכוון באמת שיוצר שיחה סביב עיצוב - כמו שיש תצוגה מקדימה מצוירת של איך יהיה הדיון הזה."
הסקיצה עצמה ארכה שלושה ימים - זמן רב יותר משקח לצייר, מה שאינו לא טיפוסי עבור באקלי. "הייתי אומרת שתהליך הרישום הוא המקום בו האינטואיציה גרה," היא אומרת. "הציור הוא בעיקר ביצוע."
עכשיו בסטודיו שלה, קיר הבית של הונקר הודיע על עבודתו של באקלי על קירות, כמו גם על קנבס, מאז.
קרדיט: סטיבן פולכאן, באקלי חולקת את מחשבותיה על קיר בית ההונקר, על התהליך היצירתי שלה ועל מקום בו אמנות ועיצוב פנים נפגשים.
האנקר: ציור הקיר בבית הונקר נראה די מייצג של הסגנון הנוכחי שלך - הצורות והפרצופים האנושיים, מעין דמויי פאזל.
באקלי: למעשה, אני חושב שהקיר הזה במיוחד הזמין עבורי דברים חדשים.
האנקר: באמת. איך זה?
באקלי: ממדיות. אני בדרך כלל לא מכיל את הדמויות שלי; הם בדרך כלל צפים בחלל. אני זוכר שיש לי פרפרים קלים כשתיארו את המושג. לא הייתה שום דרך להכניס אנשים לבית - הנושא הצביע ישירות אליו. הייתי כל כך אסיר תודה. אני נשען על עמלות שידחפו אותי לטריטוריה חדשה, ובלי להיכשל, זה מה שהם עושים. עמלה היא מגבלה חדשה - וזה, אני מאוד מעריך.
במיוחד עבור הקיר הזה, הייתי צריך לחשוב על תווי אדריכלות, מימד, וכיפת דמויות לחללים. אני מרגיש שזה הביא עבודות שלי הרבה יותר גיאומטריה. שילבתי את זה במספר ציורים מאז.
אפילו רק לחשוב על זה, זה סוג של מטא. את השנתיים האחרונות ביליתי בנסיעות. הייתי ממש גוף בחלל, בלי ארבעת הקירות שלי. ואז, ממש ברגע שהגעתי לדירה שלי - היא הייתה כל כך טרנדינית - הייתי צריך לצייר סקיצה על הכניסה של מישהו לארבעה קירות.
הונקר: האם אתה בציור הקיר?
באקלי: אם אתה מסתכל על העבודה שלי, הכל בעצם אני, בצורה מסוימת.
קרדיט: סטיבן פולהרעיון הוא שהגוף הוא רק אובייקט. זה כל כך אוניברסלי. לכולנו יש אחד. זה באמת עולה על כל ההפרדות שלנו, כי כל אחד יכול להתייחס אליו.
מבחינתי פעולת השימוש בגוף היא למעשה היבט של חקר עצמי. מאוד מדהים אותי, כשאני רואה את העבודות הפיגורטיביות שלי, אני רואה את הצורה המדויקת שהייתי עושה עם גופי שלי. זו שפה שנמצאת בתוכי, יותר מסתם ביטוי אסתטי.
קרדיט: סטיבן פולהאנקר: במה ציורי הקיר שונים מדיומים אחרים?
באקלי: אני אוהבת לעשות עבודות קיר. זה מצחיק - אני סוג של צייר יוצא דופן בכך שקיבלתי את הקציצות שלי על ציורי קיר, ועכשיו אני מיישם את מה שלמדתי, טכנית, על קנבס. עכשיו אני מסתכל על קנבס גדול וחושב, "אה, זה ממש קטן, אני לא יודע אם אני יכול להתאים לתדמית שלי בזה." הייתי צריך ללמוד כיצד לשנות את זה.
קרדיט: סטיבן פולציור קיר הוא גם מופע - אני אוהב את זה בקשר לזה. זו הדגמה של תהליך. זה מראה לאנשים את זה הכל זה תהליך. אנחנו כל כך רגילים לראות תוצאות סופיות של משהו בלי לראות את העבודה שנכנסה אליו.
האנקר: אני אוהב את הציטוט הזה שקראתי בפרופיל שלך: "אני מצייר להכיר את עצמי טוב יותר." אתה יכול להרחיב על זה?
רישום וציור הם צורות של פסיביות אקטיבית. אתה פעיל ... יושב שם. אני ממש לא חושב על מה שאני עושה. במיוחד עכשיו, העבודה שלי היא טבע שני. אני יכול פשוט לסמוך על היד שלי. לאחר מכן זה הופך להיות נוהג מהורהר זה. אני נכנס רק לעשבים דרך המחשבות שלי ולהרהר.
קרדיט: סטיבן פול
קרדיט: סטיבן פול
קרדיט: סטיבן פולכשאתם מציירים, יש משהו בלתי נמנע בלשקוע שעות על גבי שעות בשיקוף - בסופו של דבר תכירו את עצמכם בצורה יסודית יותר. אחרת זה כל כך נדיר. בקושי לעבור תרגול מדיטציה, אינני יכול לחשוב על מסלולי חיים רבים אחרים שבהם התפקיד שלך הוא פשוט להיות לבד ולחשוב - במשך ימים על גבי שעות ושנים ברציפות. ולהרגיש.
הונקר: איך האמנות שאתה עושה מתחברת לעולם העיצוב?
באקלי: עיצוב פנים כה רב ממדי. זה באמת מקשר כל כך הרבה עולמות יחד - זה כמו מכה של יצרנים, עם כל בעלי המלאכה, המעצבים, האדריכלים. זהו מקום המפגש של כולנו ליצור עולמות חווייתיים, פונקציונליים ומגובשים.
העיצוב הוא כה חשוב מכיוון שאנו רואים באופן פעיל כוונה אנרגטית לחוויות שמתרחשות באותו חלל, כאשר אנו מחשיבים את המרחב ואת מראהו. איפשהו לאורך הקו, בתרבות המודרנית שלנו, הפסקנו לחשוב על עיצוב כרפואה, עיצוב כאספקט חיוני של החוויה שלנו, איך אנחנו חיים את חיי היום יום שלנו. זו כמעט הודעת שירות ציבורית, שמזכירה לאנשים שנמצאים בתהליך יצירת המרחב שלהם, או את המרחב הציבורי, לחשוב באמת על תהודה. מה חפץ מציע במרץ? מה הסדר של חפצים בחלל מביא לעולם? כל בחירה עיצובית היא הזדמנות לרומם חוויה. שווה להזכיר לאנשים את הכוח של בחירות אלה.
ראיון זה נערך לאורך ולבהירות.
אתה יכול לראות את עבודתו של באקלי בצ'יינה טאון של L.A., ברחוב מרקט בסן פרנסיסקו, ובכל רחבי פורטלנד.
