קרדיט: סטיבן פול"שמי מוניקה פרז ... ואני אמנית."
אלה המילים שהציירת מוניקה פרז מדברת, לצד ארבע אמניות בנות, כחלק ממסע הפרסום של סירצ'י לאמנות להיות המוזה, חגיגה של נשים שהן היוצרות - ולא רק הנושאים - של אמנות נהדרת. האמנים, ממקצועות שונים, התכנסו כולם בבית הונקר, סמוך לאבוט קיני בוונציה, קליפורניה - שם יש לפרז סטודיו - כדי להתחיל את חגיגת חודש ההיסטוריה של הנשים, ואת הקטלוג הראשון לכל הנשים של סאצ'י.
"זה צירוף מקרים שהעבודה שלי כבר הייתה שם", אומר פרז.
קרדיט: סטיבן פולואכן, כמה מציוריו של פרץ תלויים כיום בבית האנקר. העבודות הנועזות, המופשטות, בקנה מידה גדול, משתלבות עם האסתטיקה המודרנית והעיצובית-קדימה, ומחזקות את הסלון הפתוח בקומה השנייה ומספקות צבע ואיזון עדינים לאזור הטרקלין בקומה העליונה.
כאן, פרז דנה בעבודותיה, משתפת את תהליך היצירה שלה ומדברת על הכוח של חיבור עם אנשים באמצעות אמנות.
קרדיט: סטיבן פולהאנקר: העבודה הנוכחית שלך מורכבת ממכות גדולות מאוד נועזות, כמעט אך ורק בשחור לבן. זה משהו חדש בשבילך?
מוניקה פרז: זה לא חדש בשום אמצעי. אני נוטה לעבוד ממש מונוכרומטית, והכי נוח לי לעבוד בשחור לבן. בשבילי צבע מכניס הרבה רגש. שחור לבן הוא העברת ישירות של אנרגיה לקנבס ממה שאני מרגיש, דרך צבע. אני לא צריך לנהל משא ומתן על מה הצבע מכניס.
קרדיט: סטיבן פול
קרדיט: סטיבן פולהאנקר: מה עם הקטעים השחורים והלבנים בבית ההונקר - מסדרת מרקורי?
מוניקה פרז: באופן מעניין, אלה לא נעשו באולפן. החלקים האלה התאגדו על שולחן המטבח שלי. הייתי באמצע אולפני הובלות, והרגשתי ממש מנותק מהאימון היומיומי שלי. אני צריך לצייר כל יום. בעלי אמר, "אתה באמת צריך לנסות את העטים האלה שהם כמו מברשות. אתה יכול פשוט לצבוע על כרית והם מעבירים דיגיטלית."
נוח לי לעבוד בעולם הדיגיטלי. הייתי מנהל קריאייטיב לפני שהתחלתי לצייר במשרה מלאה, לפני כחמש שנים. בכוונה לא הייתי מביא את השריר הדיגיטלי שלי לעבודה. רציתי להישאר בעולם הצבע האורגני והרטוב. אבל הוא אמר, "נסה את זה." הדרך היחידה שיכולתי לעשות את הקטעים האלה היא בעיניים עצומות. כל הקטעים האלה הם העברה ישירה של מה שהרגשתי לכרית, מכיוון שלא יכולתי לראות מה אני עושה.
לא תכננתי להכין אותם בקנה מידה גדול. אבל הם תמונות וקטוריות, כך שתוכלו להפוך אותם לגדולים כמו בית.
האנקר: האם אתה יכול לספר לי קצת על התהליך שלך? זה נראה מאוד פיזי.
קרדיט: סטיבן פולמוניקה פרז: זה למעשה היבט חשוב באמת בזה. זה כל כך כמו ללכת לחדר כושר. אתה יודע שאתה הולך להרגיש מדהים אחרי שאתה הולך, אבל לפעמים, אם אתה חושב על זה יותר מדי, אנחנו באופן טבעי פשוט אומרים, "אה, אולי אני אלך אחר כך." אם אתה לא חושב על זה, אתה פשוט עושה את זה. זה הופך להיות פחות עמל. אתה מתמקד בדברים אחרים.
הציור, באופן זה, דומה. יש קצת תכנון. יש סוג של מדיטציה. אני מהדק את הכל על הקיר. אז בדרך כלל יש לי מוזיקה באוזניים, ואני סוג של נגינה מזה. אני משתמש בהרחבה שלי בכדי להקרין את האנרגיה שאני מרגיש שעובר. רוב הזמן, אם זו עבודה על קיר כזה, זה מאוד פיזי. אני דואג שאני משחרר ומעביר את מה שקורה איתי פנימית אל הבד. זה נחשול אמיתי של אנרגיה שמגיע. וזה סוג של התמכרות מכיוון שאתה לא יכול להפסיק.
קרדיט: סטיבן פול
קרדיט: סטיבן פולהאנקר: למה אתה מקשיב?
מוניקה פרז: הקשבתי לדי.ג'יי הזה שאני אוהב - סאבו. אני רואה אותו פעם בשנה, כשאני הולך לברנינג מן. הוא די ג'יי ישראלי והוא משתמש בכל מיני רקעים כשהוא מתערבב. יש לו הרבה תופים וקווי הבסיס שלו ממש עמוקים וגרוניים. הם מפילים אותי לחלל שאני צריך לנווט בו.
הונקר: בסטודיו שלך יש מה שנראה כמו מנטרה: הישאר נוכח. האם זה חלק מקטע? אתה יכול לספר לי יותר על מה זה אומר לך?
קרדיט: סטיבן פולמוניקה פרז: זה בהחלט מנטרה בשבילי, בוודאות. זה עניין של להיות כנה בעבודתי. לפעמים - רוב הזמן - הרגש הוא באמת מופשט. אני לא משתמש במילים בעבודתי. זה העברה הזו. יש אנשים שמרגישים את זה באמת ותופסים ומבינים את זה. בשביל זה אני חותר - כנות בעבודה שאני עושה.
זה ממש ליד המדרון שלי. אני רואה את זה כל יום. בעלי נתן לי את זה.
האנקר: נראה שהוא באמת מבין אותך כצייר - ואת העבודה שלך.
מוניקה פרז: הוא באמת כן. אנו מדברים על ההיבטים האינטימיים של זה. הוא נמצא איתי שם, הוא בהחלט מבין את זה. לשנינו עניין אמיתי בכל האמנויות. הוא ממש מתעניין באופנה, והרבה מהעבודות שלי מטילות בזה את הבוהן.
האנקר: בבית ההונקר, ישנם כמה קטעים - שניים מסדרת מרקורי, ואז סט נוסף עם קווים קשים יותר, אך לוח רך יותר. אתה יכול לספר לי קצת יותר על אלה?
קרדיט: סטיבן פול
קרדיט: סטיבן פולמוניקה פרז: הסדרה ההיא, יש בה הרבה צהוב. עשיתי זאת לפני כארבע שנים. זה היה אחד היצירות הגדולות ביותר שעשיתי. זה חלק מסדרה גדולה יותר.
זו הייתה אני, אוקיי, בואו פשוט נשתמש בצבע ונראה מה אני מרגיש. הוצאתי את כל הצבעים שלעולם לא משתמשים בהם. עשיתי את סומק הצבע הזה. הרבה אנשים באמת רוצים שאעבוד בצבע - הם אומרים, תעשו מה שתעשו בצבע. מדי פעם אני מנסה, רק לראות איך זה מרגיש. ואז אני נסוג.
האנקר: אתה מבוסס מוונציה, נכון? האם הכרת את השכונה ואת החלל?
מוניקה פרז: אני רחובות משם. זה באמת מצחיק. פשוט נסעתי עם המשאית שלי והורדתי הכל. זה מה שמשוגע בוונציה. אני אף פעם לא עוזב. הכל כאן.
קרדיט: סטיבן פולהאנקר: מה הבא לך?
מוניקה פרז: אני מקדימה את יריד האמנות האחרים. זו ההצגה הרביעית שלי איתם.
אתה יודע, בכל פעם שאציג באחד מהירידים האלה, יהיו קומץ אנשים שבאמת יקבלו את זה. הם יכולים להרגיש את כל מה שקורה בציור.
היה אספן בתכנית האחרונה. התחלתי לצייר עם הבת שלי, והקטע האחד הזה נוצר בהשראת שיר יפה באמת. היא כתבה על הבד - אפשר לראות רק שביב של השיר, זה התחיל ב"היא ". האספן ניגש ואמר, יש משהו ביצירה הזו, אני ממש נמשך לזה. אמרתי לה למה זה באמת מיוחד בשבילי, וקראתי לה את השיר. היא הביטה בי, מוצפת רגש ודמעות בעיניה ואומרת, "אני בהריון ואני מצפה לילדה קטנה." זה רגעים יפים כאלה בעיניי, כשאפשר ליצור את הדיאלוג הכנה הזה, והוא מגיע לאנשים וזה איכשהו יוצר אדווה.
קרדיט: סטיבן פולראיון זה נערך לאורך ולבהירות. אתה יכול לראות את עבודתה של מוניקה פרז באופן אישי ב- יריד האמנות האחר ובאינטרנט ברשת סאצ'י ארט.
