התקופה "בין המלחמות" - בערך 1920 עד שנות השלושים - הייתה עדה להיווצרות שלל סגנונות אדריכליים, שחלקם חלקו מספר אלמנטים עיצוביים. כדי להתאים לפיתוחים טכנולוגיים כמו הסקה מרכזית ואינסטלציה מקורה, תפסו עיצובים בבניין אידיאלים חדשים ביופי המאפשרים בו זמנית צורה ותפקוד יעילים. החידוש בחדשות יומיומיות מארצות רחוקות שהחלו במהלך המלחמה גרם לעולם להיראות מעט קטן יותר, והצית הערכה לארכיטקטורה של תרבויות זרות.
אדריכלות התחייה
התחייה הספרדית
סגנון התחייה הספרדית החל בשנות העשרים. בתים נבנו בקונספט פתוח עם כניסות מוריות מורכבות וקשתות מפלפלות, והגגות הרעפים וקירות הסטוקאו הפופולריים במדינות הים התיכון היו לעתים קרובות מבנים מעוצבים בסגנון התחייה הספרדית. אלמנטים אחרים ששולבו כללו:
- רצפות אריחי טרה-קוטה
- קורות עץ כהות ודלתות
- סורגי ברזל מחושל, שערים ומעקות
- ארונות חלון מקושתים
- קישוטים לגלילה
תחיית המשימה
תחיית המשימה דמתה לתחייה הספרדית; הספרדים היו אחראים לשתי הרגישויות. עץ, טיח ואריחים היו גם אבני הבניין של מראה המשימה; עם זאת, פרטים כמו מגדלי פעמונים וגגות גמלונים עשו את סגנונות האחות שונים זה מזה. תחיית המשימה שמרה גם על מידה של צנע שלא הייתה לתחייה הספרדית הראוותנית יותר. תחיית המשימה הייתה הנהון למשימות הדתיות בדרום-מערב אמריקה.
אדריכלות מודרנית
ארט דקו
עם שגשוגה של המדינה לאחר מלחמת העולם הראשונה, הטעמים החלו להשתנות, ותנועת האמנויות והמלאכה הוחלפה על ידי ארט דקו. מבנים עתיקים וקומפקטיים נתפסו כישנים, ובבנייה החדשה היו קווים מלוטשים, שיוצרו בחומרים כמו כרום ובטון ולא מרכיבים טבעיים. צלליות התנשאו גבוהות וגבוהות יותר, כאשר זיגגורטים וצריחים חרקים מבני ענק. בניין קרייזלר היה בעבר הבניין המסחרי הגבוה בעולם, ולא במקרה, הוקם במהלך פסגת הביטוי של ארט דקו.
פסטלים וצבעים מפוארים, מוטיבים גיאומטריים מודגשים וקישוט מזרח אקזוטי קישטו את סגנון הכסף החדש של המדינה. משקופים בפתח דלת מגולפים הזכירו סרקופגים קדומים. אפילו הספים הקטנים ביותר נשאו לפעמים דפוסים חוזרים של אלמנטים טבעיים מסוגננים, כמו שרכים, פגזים וגלים, המרתים את העין ואת הדמיון.
ארכיטקטורת דקו שולבה גם היא:
- קווים אנכיים
- משטחים שטוחים ומלוטשים
- צלליות חסומות ומתנשאות
- פרפקטים וצריחים
- פינות חדות
- חלונות גדולים וקובצי זכוכית
- נושאים אקזוטיים הממזגים אלמנטים קלאסיים
Art Moderne (סטרימינג)
בקנה מידה מפואר כמו ארט דקו, הוחלף ארט מודרן והוחלק, עם מראה אווירודינמי. הופעתם של נסיעות אוויריות, יחד עם המודרניזציה של אמצעי תחבורה אחרים, קשורה רבות לרגישות מונעת מהירות זו. ארכיטקטורה מסוימת של הזרמה נראית כמעט כמו קווי רכבת של כדורי כסף או ספינת קוצץ מעופפת כשמסתכלים בעיניים צרות.
ארט מודרן שמר על קנה המידה והסימטריה של ארכיטקטורת דקו אך השאיר את כל השרידים מכל קישוט אקזוטי ויקר. הזוויתיות פינתה את מקומה לפינות מעוגלות; הגבהים הצטמצמו והוגדלו הוורדים והעניקו קווים אופקיים לאור הזרקורים. צבעי חומר הבניין היו גם אדמתיים יותר בבנייני ארט מודרן, בדרך כלל בגווני שנהב, אבן חול או ספוג.
בינלאומי
מרשימה כמו שאר הסגנונות המודרניים, אינטרנשיונל הציעה טוויסט נוסף. זה העדיף אסימטריה וחוסר קישוט שלם. באוהאוס, מינימליסטי מוביל, היה כוח מוביל מאחורי ענף אדריכלות זה. אף על פי שבינלאומי הייתה צעד פשוט מעבר למודרן, ההבדל ניכר.
דוגמה ראשונה לסגנון הבינלאומי היא בניין אגודת החסכון בפילדלפיה (PSFS). המראה החשוף והמפוספס שלו נשבר על ידי החלק הצר החוצה בניצב מאחת הפינות. מראה גורד השחקים, שנבנה בשנת 1932, השפיע על עיצובים נוספים בבתים בעיר האחים אהבה.
השפל והמלחמה המתקרבת דיכאו עד מהרה את הפנייה המודרניסטית, אך לא לנצח.
מסורתי מינימלי
הסגנון המסורתי המינימלי התגלה בסביבות שנת 1925 והתפוצץ לאחר מלחמת העולם השנייה: אתה או מישהו שאתה מכיר כנראה גר בבית שנבנה בסגנון זה. שלא כמו מקביליהם הראוותניים, בית בסגנון מסורתי מינימלי התחיל בעידן הבית "חותך עוגיות". סגנון קומפקטי, פשוט ובנוי ללא דגש על דמיון, סגנון זה היה מחולק וארגזי עם מעט קישוטים עד מעט. מרפסות ותלויים היו קטנים מאוד, אם בכלל קיימים. בתים קטנים כמו בונגלוס אך עם פחות אינדיבידואליזם, מילאו בתים אלה דיור חדש ובנוי וזול.
לעתים קרובות, בית מסחרי בחווה משופץ בסגנונות קלאסיים, כמו קייפ קוד, היה הבית המסורתי המינימלי בעל חזיתות רבות. בתים אלה אינם דבקים בנוסחה של סגנונות ארכיטקטוניים מוגדרים, כמו מספר רדודים או יחסי פרופורציה. הם נבנו לעתים קרובות בחומרים הטבעיים המקוריים לתפאורה הגאוגרפית שלהם.
